Marcel Ophuls percaya bahwa subjektivitas adalah kunci pembuatan film dan melihat film dokumenter sebagai penangkal berita. Dia digambarkan di atas pada 5 Mei 1987.
Chip mempekerjakan/gamma-rapho melalui gambar getty
ADVERTISEMENT
SCROLL TO RESUME CONTENT
Sembunyikan keterangan
Caption beralih
Chip mempekerjakan/gamma-rapho melalui gambar getty
Marcel Ophuls percaya bahwa subjektivitas adalah kunci pembuatan film dan melihat film dokumenter sebagai penangkal berita. Dia digambarkan di atas pada 5 Mei 1987.
Chip mempekerjakan/gamma-rapho melalui gambar getty
Pembuat film Marcel Ophuls telah meninggal pada usia 97 tahun. Diakui sebagai salah satu dokumenter hebat di zamannya, ia meninggal pada hari Sabtu, seperti yang dikonfirmasi dalam sebuah posting oleh film Eropa dan Audiovisual Institute.
Ophul menuntut – dan memerintahkan – perhatian audiensnya, dalam film dokumenter 4 jam plus seperti Kesedihan dan kasihan Dan Hotel Terminus.
Ophuls tahu bahwa dengan membuat film dokumenter berjam-jam, ia menjalankan bahaya “tidak hanya tampak megah, tetapi juga sok.” Tetapi, seperti yang dia katakan pada NPR pada tahun 1978, “Ada hubungan antara rentang perhatian dan moralitas. Saya pikir, jika Anda mempersingkat perhatian orang banyak, Anda hanya memiliki daya tarik kekuasaan.”
Ophuls lahir di Jerman dan keluarganya melarikan diri ke Prancis untuk melarikan diri dari Nazi. Mereka akhirnya berakhir di Hollywood, di mana ayahnya, sutradara terkenal Max Ophuls, menemukan pekerjaan. Putranya mulai membuat film fiksi juga, tetapi kemudian menjadi salah satu penulis sejarah terkemuka dari kekejaman abad ke -20.
Kesedihan dan kasihan adalah Ophuls '1969 epik tentang pendudukan Nazi di Perancis. Dia mewawancarai mantan pejabat Nazi, Prancis yang berkolaborasi, anggota perlawanan, dan rata -rata orang yang hanya menemukan cara untuk bertahan. Sepanjang film, Ophuls muncul di kamera – secara langsung menggambar pengakuan dari subjeknya. Film ini menghadapi kritik di Prancis karena penggambaran upaya perang negara itu.
Kesedihan dan kasihan Menjadi rumah seni, kata Patricia Aufderheide, yang mengajar komunikasi di Universitas Amerika di Washington, DC – dan itu membantu menciptakan jenis film dokumenter baru.
“Ini semacam pembuatan film di mana pembuat film sangat hadir sebagai penyelidik tentang sesuatu tentang kondisi manusia,” katanya.
Ophuls mengatakan kepada NPR pada tahun 1992 bahwa dokumenter berfungsi sebagai penangkal berita. Subjektivitas adalah kunci, katanya; Tujuannya adalah “untuk menyandingkan peristiwa dan orang -orang sedemikian rupa sehingga nasib individu dan nasib kolektif membuat kita berpikir dan merenungkan tentang peran kita sendiri dalam hidup.”
Ophuls pandai menempatkan Nazi tua dan pensiunan pekerja intelijen AS dengan mudah, seperti yang dilakukannya dalam film tahun 1988 Hotel terminus, Tentang Klaus Barbie – seorang Nazi terkenal – dan orang Amerika yang kemudian melindunginya. Ketika kru film tiba untuk mengatur wawancara, Ophuls tinggal di belakang ruangan, membiarkan kru mengobrol dengan subjek.
Judy Karp, perekam suara AS pembuat film, mengatakan Ophuls akan beradaptasi untuk membuat orang yang diwawancarai nyaman. “Dia akan masuk sebagai orang yang dia butuhkan untuk mengeluarkan cerita dari mereka dan untuk mendapatkan informasi yang dia inginkan,” kata Karp. “Dia tidak pernah salah – tapi sepertinya kita tidak pernah tahu Marcel mana yang akan ada di sana.”
Untuk Hotel terminus, yang memenangkan fitur dokumenter terbaik Oscar pada tahun 1988, Ophuls mewawancarai penulis dan filsuf Prancis René Tavernier, yang hidup selama periode film ini mencakup. Putranya, sutradara terkenal Bertrand Tavernier, menggambarkan Ophuls sebagai salah satu yang terbesar dari semua pembuat film, bukan hanya dokumenter.
“Dia tahu film dokumenter itu kadang -kadang harus dibangun sebagai film fiksi,” kata Tavernier kepada NPR dalam sebuah wawancara sebelum kematiannya sendiri pada tahun 2021. “Anda harus memiliki karakter yang menarik. Anda harus memiliki sudut yang menarik. Anda harus bekerja pada dramatisasi, perkembangan. Pada saat yang sama, dia tidak pernah memanipulasi penonton.”
Kisah -kisahnya benar, tetapi Ophul menganggap dirinya sebagai penghibur. Pada tahun 1978, ia mengatakan kepada NPR bahwa pahlawan terbesarnya dalam bisnis pertunjukan – dan ya, ia menganggap dirinya dalam bisnis pertunjukan – adalah Fred Astaire. “Kontrol dan struktur dan keseimbangan penari sangat bermartabat, dan begitu rapi,” katanya.
Pada tahun 1992, ia mengatakan kepada NPR bahwa misinya adalah membuat dunia menjadi tempat yang lebih baik melalui pekerjaannya, melampaui hiburan. “Untuk itulah kita hidup, bukan?” katanya. “Mencoba membuatnya lebih baik.”
RakyatPos.ID Network
